第255章 第 255 章
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80年代出生的中国人,对日式建筑的最初印象大都源于一部名叫《聪明的一休》的动画片,在动画中,一休每天撅着屁股擦拭的走廊,就是缘侧。
此时此刻,垂垂老矣的黑泽明正盘坐在缘侧,低头欣赏一幅画。
黑泽久雄说道:“父亲,我把人请来了。”
黑泽明抬头说了句“请坐”,接着向儿子挥手:“你去忙吧。”
缘侧只有一个坐垫,是为陈楷歌准备的。
脱了鞋,上了缘侧,陈楷歌盘坐在坐垫上,林海则跪坐在他身侧稍后的位置。
选择跪坐没有特殊含义,只是为了方便探身耳语。
黑泽明没有寒暄,上来就抛出一个问题。
“你觉得这幅画怎么样?”
林海将问题翻译给陈楷歌,而后一同观看那幅画。
画中是一场洋装舞会,采用俯瞰的视角,女人们旋起的裙摆看上去就像一朵朵色彩缤纷的花,而男人们舒展的肢体,则像是交错的枝蔓。
画作整体饱和艳丽,画风略潦草,但是辨识度很高。
乍一看,这是一幅充满欢快的画作,然而注意看,就会发现在画作一角,有个佩刀的武士,正踟蹰着准备踏入舞池。
……
画作没有署名,但是从风格来看,分明出自黑泽明之手。
很多人也许不知道,黑泽明除了是电影大师,还是一位杰出的绘画艺术家。他年少时曾梦想成为画家,受到梵高的极大影响。如果不是他的画中浓浓的和风,外行很容易把他和梵高的作品搞混。
黑泽明在电影领域的成功,和他的美术功底有很大关系,他在电影拍摄过程中画的大量分镜图,展现出了他不同寻常的绘画才华,这些画后来大多成为艺术界的珍品。
既然画是黑泽明自己画的,那么他的问题就有些耐人寻味了。
……
陈楷歌想了想,说道:“我从这幅画中看到了孤独。”
黑泽明听完林海的转述,问道:“只是这样?”
用孤独来解释这幅画并没有问题,但这并不是他想表达的。
陈楷歌想了想,补充道:“还有时代的变迁。”
陈楷歌的回答,是基于黑泽明近年来的遭遇。
黑泽明是电影皇帝不假,但他在日本一直被人非议,这和他那喜欢跟人对着干的暴脾气有很大关系。
媒体不喜欢他,在著名导演沟口健二去世时,报纸上就说过
:沟口健二死了,我们再也出不了一个沟口健二,而黑泽明若是死了,我们还有很多黑泽明。
电影人也不喜欢他,嫌他挑剔、固执,所以在1970年遭遇票房惨败后,整整十年都没有人愿意给他投资。(75年的《德尔苏·乌扎拉》不算,那只是一场交易)
前面说过,日本电影现在施行的是制作人中心制,除了黑泽明的儿子,没有谁愿意做他的傀儡,因此,在1993年的《袅袅夕阳情》之后,他再也没有新作问世。
……
陈楷歌根据黑泽明近年来的遭遇,给出了“孤独”的答案。在他看来,一个被电影界排挤的、束之高阁的导演,无疑是孤独的。
至于“时代的变迁”,是相当委婉的说法。陈楷歌自己也觉
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得黑泽明过时了,认为他已经跟不上时代的脚步。
黑泽明听完,继续问:“还有吗?”
陈楷歌想了想,摇了摇头。
林海也忍不住摇了摇头。
国内导演中不乏美术造诣高的,往上有画功精湛的徐客、冯、张,垫底有泥石流派的姜纹,陈楷歌夹在中间,水平不上不下,对美术品的鉴赏能力,自然也不上不下。
就拿黑泽明这幅画来说,显然是在表达某种情绪,但绝对和“孤独”无关。
……
黑泽明注意到林海摇头,于是问道:“你有不同看法?”
林海犹豫了一下,说道:“是的。我认为这幅画表现的不是孤独,而是愤怒。”
“哦?”黑泽明生满老年斑的脸上神采浮现,问道:“怎么讲?”
林海向前挪动,盘坐下来,指着画作说道——
“这场舞会,指的应该是前年上映的电影《我们跳舞好吗?》,而这名武士,显然是导演你。”
林海说到这里停了下来,无需多说,意思已经点透了。
看到黑泽明脸上露出满意的笑容,林海腹诽道:只是不喜欢人家的电影,就恨不得拔刀把人都砍死,老爷子你要不要这么暴躁?
……
林海将两人的对话解释给陈楷歌,陈楷歌露出恍然大悟的表情。
这时,黑泽明又发问了。
“你再说说,我为什么愤怒?”
这个问题同样难不住林海,但他不想喧宾夺主,将问题丢给了陈楷歌。
陈楷歌把准了脉,当然知道该如何回答,但他却把机会推了
回来。
“这个问题是问你的,你来回答。”
……
答案很简单,问题是如何回答。
《我们跳舞好吗?》,在国内被翻译成《谈谈情,跳跳舞》,是一部温情的喜剧电影,故事讲述了主人公通过学习社交舞,改变人生态度,走出中年危机的故事。
如果你去网络搜索,会发现有两部叫这个名字的影片,一部是1996年上映的日本影片,由周防正行执导;另一部是美国影片,上映于2004年。
后者正是对前者的翻拍。
什么样的影片会被好莱坞翻拍?答曰:赚钱的。
和《无间道》一样,日版的《谈谈情,跳跳舞》,同样是一部上映后票房出色的作品。不仅在日本本土如此,这部片子也是在美国上映的票房最高的亚洲电影。
不仅票房很高,口碑也很不错。
在后世的蒜瓣网上,82的评分和一面倒的称赞,充分体现了观众对这部影片的认可。
当然,抛开酸葡萄心理,站在电影人的立场上,这部片子是存在一些问题的。
其中最大的问题就是媚俗。
媚俗也叫讨好观众。
影片讨好观众有错吗?没有。问题是,讨好哪些观众?
《谈谈情,跳跳舞》虽然是一部日本影片,但是由内而外都在讨好美国观众。这部片子以“中年危机”这个美国电影非常偏爱的话题展开,从叙事风格、人物设定、歌舞编排直至演员的情感互动,都带着浓浓的好莱坞味道。
这份媚俗,恐怕就是黑泽明恨不得砍死对
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80年代出生的中国人,对日式建筑的最初印象大都源于一部名叫《聪明的一休》的动画片,在动画中,一休每天撅着屁股擦拭的走廊,就是缘侧。
此时此刻,垂垂老矣的黑泽明正盘坐在缘侧,低头欣赏一幅画。
黑泽久雄说道:“父亲,我把人请来了。”
黑泽明抬头说了句“请坐”,接着向儿子挥手:“你去忙吧。”
缘侧只有一个坐垫,是为陈楷歌准备的。
脱了鞋,上了缘侧,陈楷歌盘坐在坐垫上,林海则跪坐在他身侧稍后的位置。
选择跪坐没有特殊含义,只是为了方便探身耳语。
黑泽明没有寒暄,上来就抛出一个问题。
“你觉得这幅画怎么样?”
林海将问题翻译给陈楷歌,而后一同观看那幅画。
画中是一场洋装舞会,采用俯瞰的视角,女人们旋起的裙摆看上去就像一朵朵色彩缤纷的花,而男人们舒展的肢体,则像是交错的枝蔓。
画作整体饱和艳丽,画风略潦草,但是辨识度很高。
乍一看,这是一幅充满欢快的画作,然而注意看,就会发现在画作一角,有个佩刀的武士,正踟蹰着准备踏入舞池。
……
画作没有署名,但是从风格来看,分明出自黑泽明之手。
很多人也许不知道,黑泽明除了是电影大师,还是一位杰出的绘画艺术家。他年少时曾梦想成为画家,受到梵高的极大影响。如果不是他的画中浓浓的和风,外行很容易把他和梵高的作品搞混。
黑泽明在电影领域的成功,和他的美术功底有很大关系,他在电影拍摄过程中画的大量分镜图,展现出了他不同寻常的绘画才华,这些画后来大多成为艺术界的珍品。
既然画是黑泽明自己画的,那么他的问题就有些耐人寻味了。
……
陈楷歌想了想,说道:“我从这幅画中看到了孤独。”
黑泽明听完林海的转述,问道:“只是这样?”
用孤独来解释这幅画并没有问题,但这并不是他想表达的。
陈楷歌想了想,补充道:“还有时代的变迁。”
陈楷歌的回答,是基于黑泽明近年来的遭遇。
黑泽明是电影皇帝不假,但他在日本一直被人非议,这和他那喜欢跟人对着干的暴脾气有很大关系。
媒体不喜欢他,在著名导演沟口健二去世时,报纸上就说过
:沟口健二死了,我们再也出不了一个沟口健二,而黑泽明若是死了,我们还有很多黑泽明。
电影人也不喜欢他,嫌他挑剔、固执,所以在1970年遭遇票房惨败后,整整十年都没有人愿意给他投资。(75年的《德尔苏·乌扎拉》不算,那只是一场交易)
前面说过,日本电影现在施行的是制作人中心制,除了黑泽明的儿子,没有谁愿意做他的傀儡,因此,在1993年的《袅袅夕阳情》之后,他再也没有新作问世。
……
陈楷歌根据黑泽明近年来的遭遇,给出了“孤独”的答案。在他看来,一个被电影界排挤的、束之高阁的导演,无疑是孤独的。
至于“时代的变迁”,是相当委婉的说法。陈楷歌自己也觉
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得黑泽明过时了,认为他已经跟不上时代的脚步。
黑泽明听完,继续问:“还有吗?”
陈楷歌想了想,摇了摇头。
林海也忍不住摇了摇头。
国内导演中不乏美术造诣高的,往上有画功精湛的徐客、冯、张,垫底有泥石流派的姜纹,陈楷歌夹在中间,水平不上不下,对美术品的鉴赏能力,自然也不上不下。
就拿黑泽明这幅画来说,显然是在表达某种情绪,但绝对和“孤独”无关。
……
黑泽明注意到林海摇头,于是问道:“你有不同看法?”
林海犹豫了一下,说道:“是的。我认为这幅画表现的不是孤独,而是愤怒。”
“哦?”黑泽明生满老年斑的脸上神采浮现,问道:“怎么讲?”
林海向前挪动,盘坐下来,指着画作说道——
“这场舞会,指的应该是前年上映的电影《我们跳舞好吗?》,而这名武士,显然是导演你。”
林海说到这里停了下来,无需多说,意思已经点透了。
看到黑泽明脸上露出满意的笑容,林海腹诽道:只是不喜欢人家的电影,就恨不得拔刀把人都砍死,老爷子你要不要这么暴躁?
……
林海将两人的对话解释给陈楷歌,陈楷歌露出恍然大悟的表情。
这时,黑泽明又发问了。
“你再说说,我为什么愤怒?”
这个问题同样难不住林海,但他不想喧宾夺主,将问题丢给了陈楷歌。
陈楷歌把准了脉,当然知道该如何回答,但他却把机会推了
回来。
“这个问题是问你的,你来回答。”
……
答案很简单,问题是如何回答。
《我们跳舞好吗?》,在国内被翻译成《谈谈情,跳跳舞》,是一部温情的喜剧电影,故事讲述了主人公通过学习社交舞,改变人生态度,走出中年危机的故事。
如果你去网络搜索,会发现有两部叫这个名字的影片,一部是1996年上映的日本影片,由周防正行执导;另一部是美国影片,上映于2004年。
后者正是对前者的翻拍。
什么样的影片会被好莱坞翻拍?答曰:赚钱的。
和《无间道》一样,日版的《谈谈情,跳跳舞》,同样是一部上映后票房出色的作品。不仅在日本本土如此,这部片子也是在美国上映的票房最高的亚洲电影。
不仅票房很高,口碑也很不错。
在后世的蒜瓣网上,82的评分和一面倒的称赞,充分体现了观众对这部影片的认可。
当然,抛开酸葡萄心理,站在电影人的立场上,这部片子是存在一些问题的。
其中最大的问题就是媚俗。
媚俗也叫讨好观众。
影片讨好观众有错吗?没有。问题是,讨好哪些观众?
《谈谈情,跳跳舞》虽然是一部日本影片,但是由内而外都在讨好美国观众。这部片子以“中年危机”这个美国电影非常偏爱的话题展开,从叙事风格、人物设定、歌舞编排直至演员的情感互动,都带着浓浓的好莱坞味道。
这份媚俗,恐怕就是黑泽明恨不得砍死对
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