第七六九章 莫高窟
李凡阳道:“我们要赶时间,不进去看了,在门口拜拜佛祖吧。”
几人对着大门,朝里揖了三揖,然后一个闪身,到了“莫高窟”。
“莫高窟”的门楼有些特别,它为八柱木质结构的双重飞檐翘角楼,为开放式。
即门楼立在广场进口处的正中,两边敞开,对游人的进出没有任何限制,仅是进口的一种装饰。
这个洞窟始建于十六国的前秦时期,一直历经到元朝,时间跨度长达千年。也有一,它一直延续到清朝,时间跨度是一千五百年。
它现有洞窟七百三十五个,壁画四万五千平方米、泥质彩塑二千四百一十五尊,是世界上规模最大、内容最丰富的佛教艺术之地。
这里,还有一个民国时期重新修建的遮檐,也叫“北大像”,里面是三十五点六米高的大佛像。它是莫高窟的标志性建筑。一到七层是由六根圆柱撑起的翘角回廊,一层过一层,八、九楼则成了圆形的飞檐翘角亭了。
这个楼在唐朝文德年间就存在了,当时为五层。后来被毁,在北宋和清朝进行了重建,并将结构改为四层。最后一次重建的时间是一九三五年,它现在成了九层楼结构。
随即,让几人傻眼的是,想入内却是购不到票。
陈婉丽站在原地寻找黄牛党,但似乎管得很严,不知黄牛党藏在那个角落?
余慧苦着脸,道:“我早过了,要提前一个月购票的。这回好了?”
陈婉丽叹着气,道:“哎哟!姐,我们的时间又定不下来,谁不想提前一个月订票?”
希来˙梦达却是不屑,道:“这点事能难住我们?那还做什么神仙?拿钱来?”
陈婉丽一笑,道:“那等你去显摆。”
“这还要显摆吗?”希来˙梦达接过钱往窗口一丢,钱以人们看不见的踪影进入了售票员的箱子里。他却顺摸了六张票出来。
余慧一看,皱眉道:“二等票,只能看四个洞窟,零头的零头都看不到?我们好不容易跑一趟,不亏大了?”
项开明道:“来看这个洞窟,跟撞彩似的。听这里的洞窟是轮流开放。这地方就那么大?人太多装不下,又损坏文物,政府能不限制人吗?”
李凡阳道:“我们心态放平和些,不管怎么样?我们来看过了,看几个洞窟也好吗?”
陈婉丽搂着希来˙瑶雅的肩,道:“知道不?我国佛家真正的精品和典藏都在这里,可惜的是,被骗子骗去了许多。”
(e)希来˙瑶雅道:“我们在大英博物馆和卢浮宫看到的那些画,多美?这里没有动过的,应该更美了。”
李凡阳道:“这里的艺术品太多,它比龙门窟还要大,但我们只能看一个零头。这里最大的洞有二百多平方米,最的只有一平方米。听每个洞都有彩塑和绘画。不知道我们能有幸看到那几个?”
陈婉丽道:“这正因为这样,它的形制分了好几类,主要有禅窟、中心塔柱窟、佛龛窟、佛坛窟、涅槃窟、七佛窟、大像窟等。
彩塑的内容有佛、菩萨、弟子、天王、力士等。形式有圆塑、浮塑、影塑、善业泥等。还分得这么细,我又不是学艺术的,弄得懵懵懂懂。
圆雕、浮雕除第九十六、一百三十号窟两尊大佛,第一四八、一五八两大卧佛为石胎泥塑外,其余的都是木骨泥塑。听弥勒坐像为最高,有三十五点六米,的才十公分。”
余慧道:“你讲的是具体的。其实,这里的景区主要分三个:一个是我们看到的醒目九层楼,里面藏着比乐山大佛约一半的大佛像;
二是三层楼,洞窟编号是第十六、十七号洞窟。窟前倚崖统建三层木构窟檐,由那个王道士主建的,所以俗称‘三层楼’。
最后是藏经洞。十一世纪初叶,由于战乱等原因,将大量佛经、佛画、法器以及其它宗教、社会文书等五万多山册(件)秘藏如此,砌墙封门,表层饰以壁画。
但遗憾的是,还是让道士王圆箓发现了。最后,有了我们早已经过的伤心事。之后,我国的著名画家张大千,于一九四0年在此描摹壁画,发现部分壁画有内外两层。
他不懂保护,便揭去外层以观赏内层。他前后来过二次,在此逗留了一年多,剥损的壁画总共有三十余处,真是有些可惜了。”
从外形上看,可参观的洞窟,在石崖上一字排开,多数为三层,最高的有四层,分南北二个窟区。参观的通道为架在悬崖上的混凝土长桥,游客每二十五到三十人组成一队,前面的出去后,后面的跟进。
大佛倒是开放,但面容被遮檐遮住了,看不到整体形象。几人随游客一起跟着导游从遮檐旁的阶梯上了二楼。让他们感到遗憾的是,一帮人涌进洞窟却不见有灯,也不准照像,只有外面的自然光通过门口射进些,但大部又落在门口的游客身上,里面自然很昏暗了。
讲解员举着电筒,一边讲解一边晃一下,以便游客能看到里面的内容。
(e)他们进去的第一个洞厅是佛像厅,被凿空的空间大概有几十平方米,墙顶是梯形,四面的墙壁平整,整个空间是方形梯形。
因光线比较暗,只能看出墙壁及顶部朱红点点,间杂着许多的青绿色,要不是解员的讲解,他们怎么知道这是什么图案?
在室内的中间位置,凿出一个高出底部有约六十公分的平台。在平台顶部的正中,凿出一个椅子形的嵌龛,佛祖端坐在椅子上。在他的旁边,还站着二个侍卫。
两侧各有二尊男女雕塑。他们并非是出家人,右侧是一对青年男女,左侧是一对贵气地中年男女,都是男子坐着,女子站在男子一旁,似是在听佛祖讲经。
不管是佛祖,还是其它雕塑,都有美丽的衣饰,大概是岁月太久的缘故,色彩多已褪去,显出来的是沙岩石的本色。
接着,他们进了第二个洞厅——涅槃佛洞。
这个洞厅是长方形,涅槃佛身着皱折的长袍侧卧在里面靠墙的平台上,右枕在枕头上贴着脸,左很自然放在大腿上。在他的头部,站着一个雍容华贵的女菩萨。
在墙壁顶部及墙壁四周,还有涅槃佛躺着的平台侧面,画满了各式各样的菩萨与人物。尽管过去了无数的岁月,但这些画仍然很清晰,只是颜色受岁月的侵蚀淡化了。
余慧轻轻地哟了一句,道:“这要花多少工夫?”
然后,他们进了一个壁画洞窟。这个洞窟也是几十平方米,四壁凿有大不一的嵌龛,有的嵌龛刻有雕塑,有的只有绘画。
四面墙上绘的是人物形象,洞顶则是飞鸟,以绿、浅黄为主调,看上去动感十足。
最后的参访洞,是飞天壁画。只见一间长方形的洞厅,顶上是莲花飞天藻井覆斗形顶。中心画的是莲花,花心呈五色转轮。四身持花飞天,在蓝天中乘流动彩云,环绕莲花飞旋。四壁画的都是人物飞天形象,看上去一个个雍容华贵。
陈婉丽轻轻地搂着余慧,道:“这些人物不都是道教里的形象吗?都本地化了。”
几人有些不舍地从里面出来,脸却舒展不开。
希来˙瑶雅哀怨道:“几百个洞窟,我们才看了四个,一点也不过瘾?”
李凡阳淡淡一笑,道:“这是没办法的事。没过足瘾,我们去看过瘾的,去张掖看七彩丹霞。”
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几人对着大门,朝里揖了三揖,然后一个闪身,到了“莫高窟”。
“莫高窟”的门楼有些特别,它为八柱木质结构的双重飞檐翘角楼,为开放式。
即门楼立在广场进口处的正中,两边敞开,对游人的进出没有任何限制,仅是进口的一种装饰。
这个洞窟始建于十六国的前秦时期,一直历经到元朝,时间跨度长达千年。也有一,它一直延续到清朝,时间跨度是一千五百年。
它现有洞窟七百三十五个,壁画四万五千平方米、泥质彩塑二千四百一十五尊,是世界上规模最大、内容最丰富的佛教艺术之地。
这里,还有一个民国时期重新修建的遮檐,也叫“北大像”,里面是三十五点六米高的大佛像。它是莫高窟的标志性建筑。一到七层是由六根圆柱撑起的翘角回廊,一层过一层,八、九楼则成了圆形的飞檐翘角亭了。
这个楼在唐朝文德年间就存在了,当时为五层。后来被毁,在北宋和清朝进行了重建,并将结构改为四层。最后一次重建的时间是一九三五年,它现在成了九层楼结构。
随即,让几人傻眼的是,想入内却是购不到票。
陈婉丽站在原地寻找黄牛党,但似乎管得很严,不知黄牛党藏在那个角落?
余慧苦着脸,道:“我早过了,要提前一个月购票的。这回好了?”
陈婉丽叹着气,道:“哎哟!姐,我们的时间又定不下来,谁不想提前一个月订票?”
希来˙梦达却是不屑,道:“这点事能难住我们?那还做什么神仙?拿钱来?”
陈婉丽一笑,道:“那等你去显摆。”
“这还要显摆吗?”希来˙梦达接过钱往窗口一丢,钱以人们看不见的踪影进入了售票员的箱子里。他却顺摸了六张票出来。
余慧一看,皱眉道:“二等票,只能看四个洞窟,零头的零头都看不到?我们好不容易跑一趟,不亏大了?”
项开明道:“来看这个洞窟,跟撞彩似的。听这里的洞窟是轮流开放。这地方就那么大?人太多装不下,又损坏文物,政府能不限制人吗?”
李凡阳道:“我们心态放平和些,不管怎么样?我们来看过了,看几个洞窟也好吗?”
陈婉丽搂着希来˙瑶雅的肩,道:“知道不?我国佛家真正的精品和典藏都在这里,可惜的是,被骗子骗去了许多。”
(e)希来˙瑶雅道:“我们在大英博物馆和卢浮宫看到的那些画,多美?这里没有动过的,应该更美了。”
李凡阳道:“这里的艺术品太多,它比龙门窟还要大,但我们只能看一个零头。这里最大的洞有二百多平方米,最的只有一平方米。听每个洞都有彩塑和绘画。不知道我们能有幸看到那几个?”
陈婉丽道:“这正因为这样,它的形制分了好几类,主要有禅窟、中心塔柱窟、佛龛窟、佛坛窟、涅槃窟、七佛窟、大像窟等。
彩塑的内容有佛、菩萨、弟子、天王、力士等。形式有圆塑、浮塑、影塑、善业泥等。还分得这么细,我又不是学艺术的,弄得懵懵懂懂。
圆雕、浮雕除第九十六、一百三十号窟两尊大佛,第一四八、一五八两大卧佛为石胎泥塑外,其余的都是木骨泥塑。听弥勒坐像为最高,有三十五点六米,的才十公分。”
余慧道:“你讲的是具体的。其实,这里的景区主要分三个:一个是我们看到的醒目九层楼,里面藏着比乐山大佛约一半的大佛像;
二是三层楼,洞窟编号是第十六、十七号洞窟。窟前倚崖统建三层木构窟檐,由那个王道士主建的,所以俗称‘三层楼’。
最后是藏经洞。十一世纪初叶,由于战乱等原因,将大量佛经、佛画、法器以及其它宗教、社会文书等五万多山册(件)秘藏如此,砌墙封门,表层饰以壁画。
但遗憾的是,还是让道士王圆箓发现了。最后,有了我们早已经过的伤心事。之后,我国的著名画家张大千,于一九四0年在此描摹壁画,发现部分壁画有内外两层。
他不懂保护,便揭去外层以观赏内层。他前后来过二次,在此逗留了一年多,剥损的壁画总共有三十余处,真是有些可惜了。”
从外形上看,可参观的洞窟,在石崖上一字排开,多数为三层,最高的有四层,分南北二个窟区。参观的通道为架在悬崖上的混凝土长桥,游客每二十五到三十人组成一队,前面的出去后,后面的跟进。
大佛倒是开放,但面容被遮檐遮住了,看不到整体形象。几人随游客一起跟着导游从遮檐旁的阶梯上了二楼。让他们感到遗憾的是,一帮人涌进洞窟却不见有灯,也不准照像,只有外面的自然光通过门口射进些,但大部又落在门口的游客身上,里面自然很昏暗了。
讲解员举着电筒,一边讲解一边晃一下,以便游客能看到里面的内容。
(e)他们进去的第一个洞厅是佛像厅,被凿空的空间大概有几十平方米,墙顶是梯形,四面的墙壁平整,整个空间是方形梯形。
因光线比较暗,只能看出墙壁及顶部朱红点点,间杂着许多的青绿色,要不是解员的讲解,他们怎么知道这是什么图案?
在室内的中间位置,凿出一个高出底部有约六十公分的平台。在平台顶部的正中,凿出一个椅子形的嵌龛,佛祖端坐在椅子上。在他的旁边,还站着二个侍卫。
两侧各有二尊男女雕塑。他们并非是出家人,右侧是一对青年男女,左侧是一对贵气地中年男女,都是男子坐着,女子站在男子一旁,似是在听佛祖讲经。
不管是佛祖,还是其它雕塑,都有美丽的衣饰,大概是岁月太久的缘故,色彩多已褪去,显出来的是沙岩石的本色。
接着,他们进了第二个洞厅——涅槃佛洞。
这个洞厅是长方形,涅槃佛身着皱折的长袍侧卧在里面靠墙的平台上,右枕在枕头上贴着脸,左很自然放在大腿上。在他的头部,站着一个雍容华贵的女菩萨。
在墙壁顶部及墙壁四周,还有涅槃佛躺着的平台侧面,画满了各式各样的菩萨与人物。尽管过去了无数的岁月,但这些画仍然很清晰,只是颜色受岁月的侵蚀淡化了。
余慧轻轻地哟了一句,道:“这要花多少工夫?”
然后,他们进了一个壁画洞窟。这个洞窟也是几十平方米,四壁凿有大不一的嵌龛,有的嵌龛刻有雕塑,有的只有绘画。
四面墙上绘的是人物形象,洞顶则是飞鸟,以绿、浅黄为主调,看上去动感十足。
最后的参访洞,是飞天壁画。只见一间长方形的洞厅,顶上是莲花飞天藻井覆斗形顶。中心画的是莲花,花心呈五色转轮。四身持花飞天,在蓝天中乘流动彩云,环绕莲花飞旋。四壁画的都是人物飞天形象,看上去一个个雍容华贵。
陈婉丽轻轻地搂着余慧,道:“这些人物不都是道教里的形象吗?都本地化了。”
几人有些不舍地从里面出来,脸却舒展不开。
希来˙瑶雅哀怨道:“几百个洞窟,我们才看了四个,一点也不过瘾?”
李凡阳淡淡一笑,道:“这是没办法的事。没过足瘾,我们去看过瘾的,去张掖看七彩丹霞。”
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